答客問：關於出版的點點滴滴 (2005.1.1)

想不到這篇遲來的回覆，竟然成為了我在2005年的首篇文章哩（可不是故意的耶）！Happy New Year！

忙是一個原因，之前斷斷續續的抱恙也是使到回應一拖再拖的主要原因。接下來的半個月又剛巧展開個人的悠長假期，為了可以真正的好好的充電，在港時也好外遊時也好，除了讀書閱報看展覽之外，幾乎沒有接觸包括寫作的任何關於文字的東西。不好意思。老實說，我現在仍未完全康復的，不過為了不想讓提問了的朋友久等而失望，縱然狀態未有十足，也決定回應各位的提問。

可是，先旨聲明，對於那名叫作Anonymous的人士的提問，除了表明（1）出版並非如所說般「好搵」的（不信的話可以試試看噢）；（2）本人並沒有理由或意圖去借題發揮對未來文化這家已然消失的機構「踩多腳」（它值得我花上寶貴的時間和感情嗎？）；以及（3）本人並非「見高拜見低踩」之輩（這樣說未免少看本人吧？何況未來文化「是高是低」至今未有定案，何來「見高拜見低踩」的基礎？）這幾點立場外，我是不會作什麼回應的。

一來，熟知我的朋友都知道，對於沒名沒姓（連匿名也懶用也怕用）的什麼傢伙，我向來是不會予以理會的。二來，從當中的內容看來，我可以肯定這幾段Anonymous的留言是出自同一人士的，亦有理由相信這人與未來文化可能曾經／仍然有一定的關係，甚或可能是正在從事「自資出版」的機構人士，企圖想索取什麼的情報似的（很可惜，我沒有什麼情報可以提供）。再者，在暗的Anonymous的行徑既不大方又鬼鬼祟祟，難道在明的我不可以堂堂正正的選擇不回應嗎？何況世上並沒有「別人問甚麼都一定要回應」的道理啊。

好了，閒話少說，我的回應如下，內容頗長的：

網路文學的出版，有可能嗎？

街坊：韓國兩套出色的本土製作《我的野蠻女友》和《原罪犯》，如沒記錯，它們最初的劇本都是來自網上小說。內地 / 香港有沒有這一天？意思係，中港兩地有沒有條件孕育出一批出色的網上小說家、散文家、畫家、評論家、民間記者或 Bloggers，吸引到中港甚至是海外商人投資，把他們的作品出版 / 改篇？

一方：國內和台灣很早已經出現了網路文學「地面化」的情況了。蔡智恒的《第一次的親密接觸》、周潔茹的《小妖的網》、安妮寶貝的《告別薇安》、龍吟的《智聖東方朔》、花城出版社的《網路之星》叢書三卷、湖北教育出版社的《網路文學》叢書十本都是例子。

另據《出版之門》引台灣《聯合報》2004年12月30日的消息報道，中華電信手機文學館下月6日開館，將有10多部簡訊小說上線，知名作家吳淡如、方文山、水瓶鯨魚、高翊峰等，都將推出新作，民眾平均訂閱一則約1.5元新台幣。

因此，參考了國內和台灣的情況，我想香港也有可能孕育出一批網上作家的（水準是否穩定和出色則見仁見智了），當中的作品甚或有被出版的可能的，書籍也好電影也好其他的任何形式也好。

網路文學，如何興起？如何發展？

另外，對於網路文學的興起與發展，我是很同意文化研究網王強所言的三點（不是全部）見解，現引述相關原文供各位參考：

（１）網路文學是一種互動式的大眾文學。由於網路文學的發表無須編審，許多不經網站篩選就在網上發表，一方面互聯網以其開放性平等性打破了傳統精英作家的話語壟斷，成為線民「發洩」和「表達」的最佳媒體，而且可以實現作者與讀者、讀者與讀者之間的充分交流，另一方面隨心所欲的「貧血」作品充斥網上，「垃圾太多」成為網路文學的一個弊端。一些持保守態度的作家認為網路文學只可算是習作，或是「文學卡拉OK」，「充其量是通俗文學，是速食型文化的一部分」。人們目前對網路文學的熱衷，很大程度上在於一種新奇感。

（２）網路文學需要健康說理、鞭辟入裏的網路文藝批評。目前網路上關於網路文學的「e批評」十分熱鬧。這種「e批評」，是指在網上非常普遍的、任何線民都可以張貼上去的評論，可以長篇大論，也可以一句話，一個詞。幾乎所有的重要文藝現象，在網上都有大量的或短或長的「e批評」......但這些評論多數在論壇上不經任何編輯地張貼，隨感式、謾駡式的批評較為常見。......網路文學的健康發展，需要一大批學識淵深、學理講究的文藝評論家投身其中，對這一現象及作品認真評說。

（３）著作權問題是關係到網路文學發展的一個難點問題。1999年王蒙、畢淑敏等六位作家狀告「北京線上」網站侵權，引起文藝 界和網路界廣泛關注，判決結果引起爭議。......此案被稱為「中國網路侵權第一案」，其審理結果對網上著作權保護具有相當深遠的意義。有業內人士認為，過度保護網上版權會阻礙國內網路的進一步發展......不過，此案判決後，許多文學類站點不再隨意把傳統作家的代表作品數位化了，一些圖書網站開始重視網上著作權問題。如博庫網站就與劉恒等數幾十位知名作家簽約，取得在網上登載這些作家作品的權利。

不能否認，網路日漸成為人類更習慣和熟悉的媒體，網路文學亦誓將成為文學流通的重要方式。然而，目前的網路文學的發展仍是屬於自發、隨意的個人行為，暫時仍還難以與傳統的紙上文學相互抗衡，許多作品還相當幼稚。

網路文學如要得以正常的出版發展，先決條件始終是要達到最基本的要求：作品的文字及其內容具有一定的質素。說來說去，沒有好的軟件，再強再大的硬件也是一堆中看不中用的廢物而已。文字創作也是同樣的一回事，紙上也好網上也好。

香港的自資出版，有可能嗎？

Eric 'Spanner'：記得兩年半前，未來文化的創辦人某，找了我跟人出錢出文合撰一本書，錢文也貢獻了，最後（幸好？）成事。書應該賣的平平。我在出版後取得十本 complimentary copies。2002年年中，某告訴我說，要退股，因為跟其他股東鬧翻。後來他另立門戶，繼續搞自資出版。昨晚見到他，他說未來文化久久沒給公司註冊處新的年度報告，寫偵查報導的記者結果連他的寶號也亮在頭版，因而心情低落。而他的生意已經轉型，改出網上遊戲攻略。說到這裡，我並非為他辯護，雖然我跟他的關係不壞，但我亦未嘗在那出版計劃得到甚麼好處，只得十本貴書。而隨之想到的，自資出版是否完全不行？陳湘記下的小品牌（姑且如此分類）「廿九几」，成員固定，要自行出錢出版，似乎因為質素較有保證，和陳湘記在業界的實力較強，至少不跟未來文化的結局一樣。未來文化式自資出版的其中一個問題是：有錢可以有書；就算在2002年初時，他們客戶交來的，不少是難教人問津之作，卻照印不誤，這甚影響它日後的業務。

一方：自資出版的精神或本意是什麼呢？就是「自資」這兩個字。既然是「自資」，換句話說，任何個人或團體願意付出金錢，在沒有抵觸法律的情況下，是可以自由地出版他們自己和別人的任何作品的，文字也好圖像也好音像也好。對於「自資出版的其中一個問題在於有錢可以有書」這個說法，我看是不成立的。

所謂「未來文化式」的自資出版的問題，在於未來文化的主事人對出版的本質、市場和運作完全沒有的、根本的認識，加上「好大喜功」，只把出版當成一般物件的買賣看待，結果如何？一切已成歷史，不問而知。

另外，我不認為陳湘記在業界的實力較強，論往績、現況和前景，它還差很遠很遠的水平啊，不好意思。至於「廿九几」的具體運作及其與陳湘記的合作情況，吾友袁兆昌的看法會較我清楚（他是成員之一嘛），有興趣可以直接問他。

從出版營銷的角度來說，「廿九几」的出版物是屬於「需求不大而明顯」的「小眾出版物」。小眾出版物的特徵是叫好不叫座，然而各自各精彩。「廿九几」走得對的地方（說是成功實在言之過早了），在於他們在出版每本作品前的考量和策劃。就算未能賣過滿堂紅（老實說，限於出版物的定位，熱賣的可能性不大），就算水準各有高低，起碼他們的作品至少做到各具個性，可以針對到某類讀者群或市場的需要，有出版／閱讀的價值。

Eric提及的某人：Eric，今天剛巧看到你的文字，因為已報案處理，所以不便多說什麼。個人意見是，提供出版服務的出版社，最好可以「選書」，就以我們公司來說，大部份以小說為主，雖各人寫作上未必有很高技巧，但作為一種自我鼓勵亦乎嘗不可。還有，做生意一定要誠實，也不要凡事只看錢，正因如此，我和作者們都變成了朋友。不過，自從開始轉型後，發現壓力少了，滿足感也很大！現在偶有自資的客戶聯絡，也會嚴格挑選，不過並非從文學角度，而是從作者的心態及小說類型來選取。老實說，我們可能是其中一間「推掉」最多客戶的公司之一。（笑）

一方：既然閣下「已報案處理」，我也「不便多說什麼」，不好意思（不過，閣下好像也說了不少哩）。可是，我始終認為，提供「自資出版」的機構是不應該「選書」的，因為這違反了「自資」的根本意義（至於是否「推掉」客戶則是出於個人／商業決定）。「自資」出版的成本及風險應該是完全由打算作「自資」出版的人（即作者）承擔的。可以「選書」的已經不是「自資」了。提供自資出版的機構只需「純粹」的提供相關的編輯及製作服務，從中收取費用而已。當然，除了提供基本的編製服務，這些機構可以／應該提供負責、專業、全面的出版服務，例如給作者提供出版建議（包括選題、內容、發行、推廣），提高作品的水準和市場／閱讀價值。

何謂好書？何謂有市場價值的書？

Elaine：一方，我想知道，從出版商的角度來看，何謂一本好書？何謂一本有市場價值的一本書？

一方：我不敢、亦不可能代表所有的出版商回答這個問題。我相信，對大部分的出版商來說，一部作品如果可以滿足（以至帶領）特定的（現有或未有的）讀者／市場的閱讀需要／層次，而在當中可以收回足以支付成本或以上的收益的話，出版的價值便存在了。

好書和有市場價值的書是不同的。它們可以是同一本書，或是兩本不同的書。好書可以是需求大而明顯的，也可以是需求不大而明顯的。至於有市場價值的書當然是需求大而明顯的了。那麼，需求大而不明顯的會是什麼呢？一句話，明日之星是也。能夠發現並發揮的明日之星，很自然成了出版商／作者的「會生金蛋的母雞」了，當年的J.K.羅琳與《Harry Potter》便是著名的例子了。

至於那些需求不大而不明顯的創作，不用說，根本沒有出版的價值和理由。至少對出版商來說，它們完全沒有以紙上方式出版的價值和理由，畢竟當中涉及了人力資源的「機會成本」、地球資源的浪費等理由。不過，網路和自資出版，對於這類創作來說，可以是其中兩個理想的出版方式和渠道。

二月河在他的《人生隨想曲》提到，「一部書，它的生命力如何，不要去看重頭批評文章 ── 那些文章很多是掙人情、掙稿費、掙職稱用的 ── 真正的標準只有兩條：它擁有不擁有讀者；它擁不擁有將來的讀者。」我對此深有同感。這可以說是好書的另一個定義吧。

總而言之，好書也好，有市場價值的書也好，兩者的共同特色起碼有三個：（1）有消費意義（例：你的書和市場現有的同類書有什麼分別？在內容上、設計上...等各方面可以滿足讀者的購物慾嗎？）；（2）有閱讀意義（例：讀後可有什麼得著或啟發？情感上的也好知識上的也好）；（3）有出版意義（例：現有的人力物力可以製作得來嗎？有一定的市場需求嗎？對讀者以至人類來說又有怎樣的文明意義？）

至於未能回答的地方，以下網址或有可提供參考的地方：
(1) by 黃擎天
〈如何成為作家——還是亦舒說得好〉
〈J.K.羅琳與魏國安的啟示〉
〈作家的理性與感性〉
(2) by 文怡
教城專訪：徘徊在筆尖的戀曲

在下才疏學淺，粗淺與錯誤之處在所難免。以上純是個人的見解，謹供各位參考而已，讀時切記要抱持著懷疑的、理性的批判態度，不要盡信在下的片面之言噢。

謝謝。